正文#
我首先要談我否定的觀點：我們中國的當代建築泯滅了中國的傳統特徵。
我不僅要否定上面的觀點，我還要否定當代建築泯滅傳統特徵的觀點，這和上面的觀點區別在於，上面所寫的觀點是只針對中國建築的，而這個觀點是針對所有建築的。
生在中國，當屬中國建築我們是最熟悉的，我們可以借助中國建築，發散推廣到世界所有建築上。
注：引用部分的 “個別” 應當理解為 “個體” 或者 “單個”個別的建築物，一般地由三個主要部分構成：下部的台基，中間的房屋本身和上部翼狀伸展的屋頂
梁思成《中国建筑的特征》
談到傳統中國建築，印象裡當是紅牆、各色瓦片、翼狀伸展的屋頂，而台基部分是僅僅針對個體建築來說的，如果是連接的建築群，那麼就不一定需要台基。除此之外還有木製、彩繪這些最顯著的特點。
封建時期的中國人，因為受到君權神授、天、地、神、鬼的影響十分深刻，因而除了這些上述的特徵外，還有富有裝飾性的筒瓦、戗獸、瓦當的瓦片裝飾，以及各式各樣的裝飾。
中國人對家有十分執著的念想，因此還發展出了獨特的院落風格，院落文化也很多，在這裡也不細講。最有名的北京四合院就是保留得很好的院落建築，院落不是一個單獨的建築，是一個建築群。那么院落也是中國傳統建築的顯著特徵之一。
還有很多中國傳統建築的特徵，在這裡不再細講，讓我們來總結它最具代表性的特徵：
(一) 個體的建築物組成：下部的台基，中間的房屋本身和上部翼狀伸展的屋頂
(二) 富有聯繫性的建築群體：對稱、向南、有庭院
(三) 木製立柱、橫梁，沒有承重牆
(四) 斗拱結構，更好的力學設計
(五) 舉架設計，用來支持翼狀伸展的屋頂設計
(六) 獨特的、各樣的屋頂風格
(七) 朱紅色
(八) 各式各樣的浮雕、彩繪進行裝飾
這就是傳統中國建築的特色，而當代建築呢？雖然它們大多沒有特色的屋頂、各式各樣的裝飾，但是從建築群上來講，大多依舊遵守著對稱的特點，在城市的規劃中也能很好體現出來，而院落文化，因為時代的不同，它漸漸演變成了小區的形式，在一個建築群中，小區是必不可少的一環，雖然它不再承擔戶外起居室的任務，但是依舊和庭院有異曲同工之妙，究其原因是小區就源於庭院。
從當代建築的個體上來看，雖然擁有承重牆，拋棄了立柱、橫梁等等結構，這也是為了多層建築了而設計，如果使用立柱的結構，因為這個物件本身的承受能力有限，因而在建築物達到一定高度以後會很難支撐，使用承重牆反而是最好的選擇，而擁有了承重牆之後，立柱、橫梁的結構就完全沒有必要存在，因為大部分的承重任務已經交給了承重牆來完成，包括斗拱在內的很多巧妙的力學設計在承重牆面前，似乎是不值一提的。而台基的代替物是地基，除開裝飾性外，它和台基的作用近乎相同，這是因為，當代中國的建築是從西方引進的，而西方的台基是被隱藏在地下的。
那麼我們不得不來談西方建築了。
西方建築的特點就不再是向四周延展的屋頂，而是向上延展，或者乾脆直接是一個平頂。而它們的力學設計，給人一種十分強的衝擊感，有很多建築，你在內部是很少看到立柱的，讓人十分驚奇。很顯然，它們的力學設計從一開始就沒有打算把承重的任務交給立柱、橫梁。在用色方面，古歐洲的色彩工藝絕沒有古中國先進，因而用色就沒用那麼大膽。在建材方面，古歐洲使用的大部分材料是石頭，而古中國是木材。
雖說如此，它們也有共性。
對稱是幾何，而人類早在很久之前就發現，幾何的美是無窮的，斐波那契數列、黃金分割率，起源於幾何，而現代數學的大部分奠基人是歐洲人，那麼歐洲人自然會使用幾何構建歐洲建築，對稱便是最基本的特徵，除此之外它們使用數學構還建了很多奇妙的建築。浮雕、裝飾也是中西的共性，這些浮雕、裝飾在世界兩邊不約而同地大量使用，使用場景、裝飾位置甚至都大同小異。
古中國和古歐洲的建築總的說，前者講究一種中國人特有的性子，半遮半掩、相較委婉的風格，而後者更多的是超然的、宏偉的風格。
這一切特點都有一定的風格和手法，匠師們所遵守，為人民所承認，我們可以叫它做中國建築的 “文法”。建築和語言文字一樣，一個民族總是創造出他們世世代代所喜愛，因而沿用的慣例，成了法式。在西方，希臘、羅馬體系創造了它們的 “五種典範”，成為它們建築的法式。
梁思成《中国建筑的特征》
那麼我們終於要說，當代建築真的泯滅了傳統特徵嗎？
我一開始就已經否定了兩次，我還要再否定一次。當代建築講古歐洲的超然、宏偉與古中國半遮半掩、相較委婉的風格相結合起來，當打依舊遵循著古建築的文法，但是是更本質、更底層的文法，當代的人們將這些文法融合起來，來設計當代的建築，是結合了歐洲更好的力學設計和中國更好的裝飾設計為一體的當代建築。
當代建築不是泯滅傳統，是傳承與改進。
尾聲#
本文發布於 2022-10-1 國慶節。祝願我最愛的這片土地在新一歲裡可以送走瘟疫、腐壞，迎來新生！
參考內容#
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《中國建築的特徵》—— 梁思成
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現代建築特點
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